悬疑：威胁迟迟不出现靠什么维持紧张
先给威胁留下可感线索，再让人物反复接近又错过，紧张来自观众知道危险在附近。若线索不更新、人物行动没有变化，等待会变成拖延。
电影类型与叙事
悬疑与推理的区别、喜剧的情境反差、科幻设定与故事冲突。
悬疑与推理：观众掌握的信息量差在哪
悬疑常让观众比人物先知道威胁，靠等待人物发现制造紧张；推理让观众与侦探同步缺关键线索，靠逐步补齐信息获得解答。判断看信息优势在观众还是在人物。
推理的假设怎样被推翻
侦探先提出能被已有证据检验的假设，再让新线索否定其中一环；若假设只靠事后补信息不断加例外，推理就退化成等待揭晓。判断看修正是否使用此前出现过的线索。
角色动机与关系
角色目标、选择的代价、人物关系如何推动冲突。
- 关系变化：合作出现裂缝看什么先看双方是否还共享信息和资源：一方开始隐瞒行程、单独接触对方对手，或交接时留后手，合作就出现裂缝。判断看这些动作是否改变下一次共同决定。
- 主角与配角：谁来做关键决定关键决定应由主角作出并承担后果；配角负责提供信息、阻力和见证，让选择显出代价。若配角替主角解决核心难题，主角的目标就失去推动力。
- 帮助行为：利他还是控制看什么看受助者能否拒绝、帮助是否附带条件，以及事后是否被要求回报；若拒绝会招致惩罚或内疚，帮助更像控制。判断还要看帮助者是否尊重对方的选择。
- 关系变化：代价开始由谁承担两人关系是否改变，看代价落在谁身上：原先各担后果，后来一方替另一方遮掩、赔偿或顶罪，关系就从疏远或对立转向结盟。判断看承担是否被对方知道并作出回应。
观影笔记影视导读
镜头与剪辑
景别、视线匹配、交叉剪辑、长镜头与蒙太奇怎样传达信息。
剪辑节奏：镜头变短说明段落发生了什么
镜头长度连续缩短，段落速度会加快，观众感到事件在逼近；长度拉开，注意力被允许停留。判断看平均镜头长度是否有方向性变化，以及变化是否与事件强度同步。
动作剪辑：切点藏在动作中会怎样
把切换点放在人物动作进行中，观众注意力跟着动作走，剪辑痕迹被藏住；若等动作完成再切，停顿会更明显。判断看前后镜头动作是否接得上。
入画与出画：人物进出画面提示什么
人物从画面边缘进入或离开，会把画外空间带进叙事：入画前脚步、影子或声音先到，观众会预期有人出现；人物出画后镜头仍停留，注意力转向留下的空间或人。判断看边界外是否被当作连续空间。
声音与配乐
画内音与画外音、环境声、静默和配乐如何影响场景节奏。
画内音：角色开关音源透露什么
角色主动调低收音机、关掉电视或戴上耳机，说明他在控制自己能听见什么，也改变观众听到的环境；若他对声源毫无反应，它只是背景声。
选择性听觉：环境声只剩一种时观众听什么
环境声整体压低、只留下脚步、钟表或心跳一类声音，观众的注意力被引向人物专注的对象，听感接近他的主观状态。判断看被留下的声音是否与人物此刻在意的事相关，若是无差别保留，只是混音取舍。
配乐主题变奏：同一旋律再出现
同一旋律换乐器、调式或速度再出现，常把前后两场戏并置：观众听到熟悉的轮廓，再对照人物处境是否改变。若变奏与画面处境无关，只当重复使用。
声音桥：下一场的声音为何提前进入
前一场结尾已响起下一场的环境声或对白，会把两个空间连起来，提示地点转移或威胁逼近；观众先听见再看见，注意力被引向新场景。若提前的声音与后文无关，只是生硬过渡。
环境声的前景与背景：什么该被推到前面
环境声分层后，与人物当前动作相关的声源常被推到前景，如钥匙、脚步、水声；背景声压低但不消失，用来维持空间。若前景声与人物注意对象无关，观众容易误判重点。
读者评论
我选片就看海报顺不顺眼，简单粗暴哈哈
部分同意，我更看重当下心情，片单再好没状态也白搭
看完发现我挑片全靠心情，难怪片单越攒越多
看着看着就困，是不是我选的片太闷了，求支招